村官眉户

『壹』 眉户戏村官一盆冷水浇头上唱词

中国各地的戏剧种来类
河南：豫剧源 曲剧 越调
山东：吕剧
河北：河北梆子 评剧
山西：晋剧
安徽：黄梅戏
广东：粤剧
浙江： 越剧
北京：京剧 评剧
东北：吉剧 龙江剧
陕西：秦腔
上海：沪剧 越剧
江苏：昆剧 锡剧
江西：赣剧
湖南：湘剧

『贰』 求 眉户剧 村官的曲谱

你好，我找了，可惜找不到，没办法了

『叁』 “为人子我不合格,为人父我心未全”出自哪个剧目的唱腔

眉户来《村官》
省城住院两月半自.
与病魔较量在病床前.
每日里常把家乡思念.
巍巍群山.
茫茫苍原.
让我神驰心往梦绕魂牵.
小流域治理可上马.
水库的工程可曾按时完.
果业项目可发展.
养殖业.
是否走在前.
村里的大事有人管.
家里事更让我把心担.
担心妻子负担重.
担心老父气管炎.
女儿的家庭矛盾可和缓.
儿子的终身大事更挂牵.
最思念小龙娃天真烂漫.
揪鼻子.
拽头发.
厥小嘴.
瞪小眼.
口口声声把老爷唤.
叫得人心里比蜜甜.
比蜜甜.....
为人子.
我不合格.
为人父.
我心未全.
为人丈夫为人汉.
更让我内疚让我羞惭.
眼看又把胃癌患.
病到晚期治愈难.
一生中留下多少遗憾.
高秀明实在心不甘.
明知在世时日短.
要与死神抢时间！
清早偷跑出医院.
爬山涉水返家园.
走完最后路一段.
真想忠孝能两全.
能两全....

『肆』 临汾眉户村官全集

结尾曲在哪里可以下载

『伍』 中国的哪些地方有哪些戏种

中国地方戏
简介
地方戏
中国的戏曲有着悠久的历史，是世界上一种独特的戏剧艺术。由于中国地域辽阔，民族众多，各地的方言不同，除了京剧以外，还形成了丰富多彩的地方戏。据统计，中国的地方戏遍及全国各地，有300多种，可以称得上世界之最。其中影响比较大的有昆曲、评剧、粤剧、淮剧、越剧、豫剧、黄梅戏等。
昆曲
昆曲是我国的古老剧种，约在元末明初形 地方戏印谱
成于江苏昆山一带，又称“昆山腔”。明代嘉靖时期杰出的戏曲音乐家魏良辅，对昆山腔进行了重大改革。他吸收了南曲诸种唱腔和金元北曲中的音律唱法，以及江南的民间小曲等多种艺术成分，创造出一种轻柔委婉的“水磨腔”。与选氏同时的剧作家梁辰鱼专为昆山腔编写了《浣纱记》一剧，演出后轰动江南，并迅速流行全国。明末清初，昆曲一度繁荣，在艺术上更加精致完美，成为一个具有全国影的剧种。至乾隆时期，昆曲艺术被统治阶级所掠夺，内容趋向宫廷化，以致脱离人民群众而渐衰落，到解放前夕，已濒临奄奄一息的境地。解放后，昆曲在剧本．唱词。唱腔等方面进行了改革，力求通俗易懂。1956年浙江省昆苏剧团赴京成功地演出了《十五贯》，轰动全国。1957年根据周总理的指示，建立了北方昆曲剧院。昆曲这个古老的剧种，又焕发出艺术的青春。 评剧刘巧儿新凤霞
评剧：发源于河北唐山，是流行于北京、天津和华北、东北各地的地方戏。它最初是在河北民间说唱“莲花落”的基础上发展起来的，又先后吸收了其他剧种和民间说唱的音乐和表演形式，于清朝末年形成了评剧。评剧具有活泼、自由、生活气息浓郁的特点，擅长表演现代生活。著名演员有小白玉霜、新凤霞等，代表剧目有《秦香莲》、《小女婿》、《刘巧儿》等。
粤剧
粤剧是广东省的主要剧种，主要流行于广东、广西和闽南一带。居位在东南亚、美洲、欧洲和大洋洲的华侨、华人及港澳同胞也十分喜爱粤剧。明清时代，中国的许多剧种流传到了广东，这些剧种的声腔与广东音乐、民间曲调相结合，逐渐形成了一个新的剧种——粤剧。 芳华保留剧目玉蜻蜓
粤剧用广东方言演唱，形成了自己独特的风格。著名演员有红线女、马师曾等，代表剧目有《搜书院》《关汉卿》等。
越剧
越剧：发源于古越国所在地浙江绍兴地区，是浙江省的主要地方戏，流行在浙江、上海、江苏、江西、安徽等地。越剧形成于清朝末年，最初全部由男演员演出，三十年代又发展成全部由女演员演出。越剧唱腔委婉、表演细腻抒情优美，已经成为仅次于京剧的一个大剧种。著名演员有袁雪芬、王文娟、徐玉兰等，代表剧目有《红楼梦》《梁山伯与祝英台》等。
豫剧
豫剧常香玉
豫剧：是河南省的主要地方戏，也叫河南梆子、河南高调，流行于河南以及临近各省，已有三百多年的历史。豫剧的声腔，有的高亢活泼，有的悲凉缠绵，能够表演各种风格的剧目，传统剧目有六百五十多出，已经发展成为具有全国影响的剧种。著名演员有常香玉、牛得草等，代表剧目有《穆桂英挂帅》《红娘》《七品芝麻官》《花木兰》《朝阳沟》等。
黄梅戏
严凤英的牛郎织女
黄梅戏：是安徽省的地方戏之一，旧时称为黄梅调，主要流行于安徽及江西、湖北的部分地区。黄梅戏起源于湖北黄梅的采茶歌，传入安徽安庆地区后，又吸收了当地的民间音乐，发展形成了这个剧种。黄梅戏载歌载舞，唱腔委婉动听，表演朴实优美，生活气息浓厚，受到了人们普遍的欢迎。著名演员有严凤英、王少舫、马兰等，演出的传统剧目有《天仙配》、《女驸马》、《牛郎织女》等。
沪剧
沪剧：是上海的地方戏曲剧种，属吴语地区滩簧系统。沪剧源出“小山歌”。为与同在上海演唱的苏滩、甬滩等其他滩簧相区别,故称本地滩簧、申滩时调，简称“本滩”。1914年，邵文滨、施兰亭、丁少兰等发起组织“振新集”，从事本滩改良， 并改名为“申曲”。1941年，“上海沪剧社”成立，开始把申曲改称为“沪剧”。优秀剧目有《罗汉钱》、《芦荡火种》、《一个明星的遭遇》等。 淮剧代表作之一牙痕记
淮剧
淮剧：又称江淮戏，流行于江苏、上海和安徽部分地区。淮剧语言是以今建湖县的方言为基调，经过戏曲化而形成的一种舞台语言。清代中叶，在江苏盐阜（盐城和阜宁）、清淮宝（淮安和宝应）一带流行着一种由家民号子和田歌雷雷腔、栽秧调发展而成的说唱形式门叹词，形式为一人单唱或二人对唱，仅以竹板击节。后与苏北民间酬神的香火戏结合，称为江北小戏。之后，又受徽剧和京剧的影响，在唱腔、表演和剧目等方面逐渐丰富，形成淮剧。旧时淮剧大戏有“九莲十三英七十二记”，代表作有上淮的《金龙与蜉蝣》、《八女投江》、《千古韩非》、《哑女告状》、《恩仇记》、《九件衣》、《牙痕记》、《孟丽君》、《蓝齐格格》、《柜中缘》、《奇婚记》、《一江春水向东流》、《十品村官》、《太阳花》、《诺言》等。
吕剧
吕剧：是中国山东省地方戏。以前叫“化妆扬琴”或“扬琴戏”，系由民间说唱艺术“山东扬琴”演变而来。 池州傩戏
河北梆子
河北梆子：，初名“直隶梆子”，后直隶省改称河北省，始改今名。它渊源于陕西秦腔的梆子系统。大约在清代中叶以后，由山西蒲州梆子流入河北逐渐演变而成。清末曾在北京盛极一时。后来梆子和皮黄曾同台演出，互相交流、吸收，使梆子在艺术上日趋完整。北京的直隶梆子吸收皮黄精华之后，又称“京梆子”。辛亥革命后，许多出色的梆子女演员不断涌现，给梆子剧种带来了新生面，使其唱腔音乐发生了较大变化。 河北梆子流行时，在我国华北和东北地区，尤其是在河北中、北部及京、津地区最为群众喜闻乐见。河北梆子的唱腔高亢激昂、刚劲挺拔，主要有慢板、二六、流水、尖板、哭板、反调等板式，还有近百支用于舞台伴奏的曲牌。
池州傩戏
池州傩戏：源于图腾崇拜意识，主要流传于中国佛教圣地九华山麓方圆百公里的贵池、石台和青阳等县（区），尤其集中于池州市贵池区的刘街、梅街、茅坦等乡镇几十个大姓家族，史载“无傩不成村”。它无职业班社和专业艺人，至今仍以宗族为演出单位，以祭祖、驱邪纳福和娱神娱祖娱人为目的，以戴面具为表演特征。 池州傩戏有“傩仪”、“傩舞”和“傩戏”等表现形式。整台“正戏”，饰演既有戏剧情节、表演程式，又有脚色行当和舞台砌末等戏曲特征的“本戏”。是靠“口传心授”的方式，宗族师承，世代沿袭，每年例行“春祭”和“秋祭”，“春祭”即每年农历正月初七（人日）至十五择日进行，“秋祭”即农历八月十五进行，平时不演出。 池州傩戏汇蓄和沉淀了上古到近代各个历史时期诸多文化信息，涉及多种学科、多个领域，内涵十分丰富，隐藏着博大精深的文化蕴涵和极高的文化人类学、戏剧学、宗教学、美术学、历史学、考古学和民俗学等学术研究价值，仍保持着古朴、粗犷的原始风貌，是中国最古老最重要的民俗仪式，是中国最具民族特色的文化象征，是我国现存“最古老、最完整”的古戏曲之一。 国家非常重视非物质文化遗产的保护，2006年5月20日，池州傩戏经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
编辑本段戏曲剧种大观
北京——昆曲、北京曲剧 越剧
天津——评剧 上海——越剧、昆曲、沪剧、淮剧 滑稽戏、话剧、儿童剧、 木偶皮影戏 江苏——昆曲、淮剧、扬剧、锡剧、苏剧 河北——评剧、河北梆子、丝弦、老调 哈哈腔、乱弹、平调落子、 二人台、唐剧、武安傩戏 隆尧秧歌戏、定州秧歌戏 唐山皮影戏、冀南皮影戏 山西——晋剧、北路梆子、蒲剧、耍孩儿 上党梆子、二人台、锣鼓杂戏 碗碗腔、朔州秧歌戏、 繁峙秧歌戏、孝义皮影戏 昆曲
晋北道情戏、临县道情戏、罗罗腔 内蒙古——二人台、漫瀚剧 辽宁——评剧、喇叭戏、辽南戏 复州皮影戏、凌源皮影戏 辽西木偶戏 吉林——吉剧、新城戏、黄龙戏 黑龙江——龙江剧 陕西——秦腔、碗碗腔、眉户、汉调桄桄 汉调二黄、商洛花鼓、弦板腔 华县皮影戏、华阴老腔、阿宫腔 郃阳提线木偶戏 甘肃——陇剧、敦煌曲子戏、华亭曲子戏 环县道情皮影戏 黄梅戏
宁夏——花儿剧 青海——青海平弦戏、黄南藏戏 新疆——曲子戏 山东——吕剧、茂腔、五音戏、 柳琴戏、蓝关戏、一勾勾 山东梆子、莱芜梆子、柳子戏 河南——豫剧、越调、河南曲剧、宛梆 大平调、太康道情、大弦戏 怀梆、四平调、南乐目连戏 淮剧
安徽——黄梅戏、徽剧、庐剧、泗州戏 青阳腔、池州傩戏、凤阳花鼓戏 岳西高腔、徽州目连戏、坠子戏 浙江——越剧、婺剧、昆曲、绍剧、甬剧 西安高腔、松阳高腔、瓯剧、 新昌调腔、宁海平调、乱弹 海宁皮影戏、泰顺药发木偶戏、湖剧 江西——赣剧、南昌采茶戏、赣南采茶戏 弋阳腔、青阳腔、萍乡采茶戏、 徽剧、吉安采茶戏、广昌孟戏 宜黄戏 二人台
福建——莆仙戏、梨园戏、高甲戏、芗剧 闽剧、大腔戏、四平戏 梅林戏、闽西汉剧、北路戏 泉州提线木偶戏、晋江布袋木偶戏 漳州布袋木偶戏 广东——粤剧、潮剧、正字戏、广东汉剧 西秦戏、梅山山歌剧、白字戏 花朝戏、陆丰皮影戏 高州木偶戏、潮州铁枝木偶戏 台湾——歌仔戏 歌仔戏
海南——琼剧、临高人偶戏 广西——桂剧、彩调、壮剧、桂南采茶戏 湖南——昆曲、湘剧、祁剧、辰河高腔、 巴陵戏、湖南花鼓戏、邵阳布袋戏 常德高腔、辰河目连戏、荆河戏 侗族傩戏、沅陵辰州傩戏 湖北——汉剧、楚剧、黄梅戏、 荆州花鼓戏、江汉平原皮影戏 四川——川剧、川北灯戏、川北大木偶戏 重庆——川剧、梁山灯戏 云南——云南花灯戏（玉溪花灯戏） 川剧
滇剧、白剧、傣剧、彝剧 贵州——黔剧、思南花灯戏、德江傩堂戏 布依戏、彝族撮泰吉、侗戏 安顺地戏、石阡木偶戏 西藏——藏戏、山南门巴戏

『陆』 眉户赵梅 村官 一盆冷水浇头上

中国各地的戏剧种类
河南：豫剧 曲剧 越调
山东：吕剧
河北：河北梆子 评剧
山西内：晋剧
安徽：黄梅戏
广东：粤剧容
浙江： 越剧
北京：京剧 评剧
东北：吉剧 龙江剧
陕西：秦腔
上海：沪剧 越剧
江苏：昆剧 锡剧
江西：赣剧
湖南：湘剧

『柒』 眉胡村官歌词

眉户《村官〉唱词选段
省城住院两月半.
与病魔较量在病床前.
每日里常把家乡思念.
巍巍群山.
茫茫苍原.
让我神驰心往梦绕魂牵.
小流域治理可上马.
水库的工程可曾按时完.
果业项目可发展.
养殖业.
是否走在前.
村里的大事有人管.
家里事更让我把心担.
担心妻子负担重.
担心老父气管炎.
女儿的家庭矛盾可和缓.
儿子的终身大事更挂牵.
最思念小龙娃天真烂漫.
揪鼻子.
拽头发.
厥小嘴.
瞪小眼.
口口声声把老爷唤.
叫得人心里比蜜甜.
比蜜甜.....
为人子.
我不合格.
为人父.
我心未全.
为人丈夫为人汉.
更让我内疚让我羞惭.
眼看又把胃癌患.
病到晚期治愈难.
一生中留下多少遗憾.
高秀明实在心不甘.
明知在世时日短.
要与死神抢时间！
清早偷跑出医院.
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走完最后路一段.
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『捌』 眉户村官曲谱

谁能帮助上传眉户村官曲谱和眉户父亲曲谱，急！急！急，谢谢！！！！

『玖』 潘国梁的个人生活

眉户，已有200多年的历史，在他眼中，却依旧是生命力旺盛的新剧种，让他魂牵梦绕……30多年来不懈追求，让他成为眉户戏曲方面的表演专家和业务管理者，他先后出演了40多部眉户戏，塑造了40多个不同类型的戏曲人物形象。他的《村官》，成为百姓心中为“官”的楷模；他的《父亲》，成为观众眼中无私奉献的化身。他走进2009年山西日报分社记者年会，献上一曲眉户《十三把镰刀》，其深厚的唱功、精湛的表演，让走南闯北、见多识广的记者们深为惊叹！前不久，他又携带久唱不衰的《父亲》，参加了第24届中国戏剧梅花奖的比赛，初评入围，4月下旬将在河南平顶山市终评揭晓。
他，就是国家一级演员、临汾市眉户剧团团长潘国梁。最终以第一名获得第二十四届“梅花奖”！ 潘国梁的外表实在不像个演员，乍一看，就是一个来自基层的乡镇干部。朴实、厚道、沉稳、可靠的气质之中，闪现着那位可亲可敬的“村官”高秀民的影子。
2002年，由潘国梁担纲主演的4集电视剧《村官》播出，通过村支书高秀民这一角色，潘国梁走进了千家万户、走进了百姓的心中。他以艺术上的真、情、美和生活中的真、情、美的完美结合，超越了以往塑造的众多人物角色。使自己的艺术生涯达到了全新的、里程碑式的高度，因而获得了省“三小”调演表演一等奖。
而《父亲》则是对《村官》的突破。“父亲”是对“高秀民”的再超越，是潘国梁挑战自我的又一次胜利和成功。这部戏取得山西省第一届“杏花奖”新剧目榜首，潘国梁夺得“二度杏花奖”第一名。
潘国梁太投入了。他几十年如一日，沉浸在眉户艺术的不断探索之中，以至于忘记了他心中那座神圣的大奖—— —“梅花奖”。《父亲》的成功让潘国梁蓦然惊醒，抬头望去，“梅花奖”正在向他频频招手。于是，已近45岁的潘国梁做骐骥一跃，他要带着《父亲》，去问鼎那朵最饱满、最鲜艳的“梅花”！梅花奖是中国戏曲界的最高奖，我市先后有4人获得该项殊荣，加上有34名小选手获得了全国戏剧小梅花奖，使我市成为全国拥有大小梅花最多的地级市，被中国戏剧家协会授予“梅花之乡”称号。但自1995年之后，14年来我市再未夺取过梅花奖。潘国梁的入围，是我市文化艺术界的一件喜事，标志着我市的戏剧事业的传承、发展和创新。 潘国梁仿佛天生跟眉户有缘。
1963年他出生于晋南临猗县农村。在那文化产品匮乏的年代，听眉户、唱眉户、演眉户，是这里老百姓茶余饭后、农闲休息之时的一大乐事、快事。潘国梁打趣道：“攥一把这里的泥土，都流淌着‘眉户’的浓汁”。生长于这方水土之上的他，从小就和眉户结下了不解之缘。
孩提时代，他已表现出过人的演戏天赋。在学校里演样板戏不过瘾，回到家里还常常沉浸在戏中：偷穿家里的雨衣，戴上爷爷的花镜，拿玉米缨子当胡子，把好好的草帽剪破了当道具……他常常全副武装地为左邻右舍演唱眉户，成为当年村子里颇为有名的“明星”式人物。
13岁那年，潘国梁进入临猗县剧团。15岁时，考进临汾市艺术学校，专修戏剧表演，工小生。在学校期间，他曾经写到：“我是为演戏而生，我要为戏剧事业奋斗60年”。
4年后，他以门门功课名列第一的成绩毕业，被分配到当时的临汾地区眉户剧团，在真正的舞台上，开始追随他心中的戏剧梦想。 20岁到45岁，人生最美好的年华。潘国梁成长为国家一级演员，成为眉户剧种小生行当不可或缺的代表人物，市眉户剧团业务团长。
就在潘国梁塑造的戏剧人物接连诞生后，他又为自己设立了下一个新的目标，进行着又一轮新的攀登。在晋南戏迷中，他有了长久的口碑；每到一处，老百姓总是抢着点他的戏；他是团里最让人放心的演员，不论发生什么事情，他都做到了不闹情绪，不撂挑子，不误场子。他视演戏为生命，痴迷到几近“傻气”的程度，他时常说：“我爱 戏曲，戏曲是我的全部生活，为了演戏，让我付出什么都行，包括生命”。
1987年，他父亲的一位好朋友要帮助他调到法院工作。收入多、有权力、社会地位高，这是许多人梦寐以求的好事，但他却在几天后告诉父亲的朋友：“谢谢伯伯的好意，生活穷我不难受，但不演戏我会很难受”。
1996年，潘国梁的一位煤炭局长朋友，想把他调到煤炭局当办公室主任，被潘国梁婉言拒绝了。
那位朋友坚决地说：“我看上了你的人品，我再等你三个月”。三个月过去了，潘国梁依旧练功、演戏、吊嗓子，气得朋友大骂：“傻子！不识好歹，不识时务。”1999年，潘国梁练功时摔伤了膝盖，缝了7针，不满一周，他就出现在演出现场。在舞台上，每一个动作他都认真去做，力求完美，缝好的伤口又裂开了，鲜血直流，他吃了几片去痛片，强忍着剧痛坚持演完。全台演员看在眼里，流下了心疼的泪水。
2001年的一天，剧团正在乡下演出，潘国梁接到家里电话：父亲患急病去世。他匆匆赶回老家，在父亲灵前长跪不起。怀着心中的愧疚，忍着眼中的泪水，顶着家人的责备，他没有为父亲守灵，而是返回舞台……为了演出，他没有赶回去参加爷爷的葬礼……为了演出，他做了阑尾手术20多天就上了舞台……

『拾』 MP3眉户村官潘国良怎么下载

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