村官眉戶

『壹』 眉戶戲村官一盆冷水澆頭上唱詞

中國各地的戲劇種來類
河南：豫劇源 曲劇 越調
山東：呂劇
河北：河北梆子 評劇
山西：晉劇
安徽：黃梅戲
廣東：粵劇
浙江： 越劇
北京：京劇 評劇
東北：吉劇 龍江劇
陝西：秦腔
上海：滬劇 越劇
江蘇：昆劇 錫劇
江西：贛劇
湖南：湘劇

『貳』 求 眉戶劇 村官的曲譜

你好，我找了，可惜找不到，沒辦法了

『叄』 「為人子我不合格,為人父我心未全」出自哪個劇目的唱腔

眉戶來《村官》
省城住院兩月半自.
與病魔較量在病床前.
每日里常把家鄉思念.
巍巍群山.
茫茫蒼原.
讓我神馳心往夢繞魂牽.
小流域治理可上馬.
水庫的工程可曾按時完.
果業項目可發展.
養殖業.
是否走在前.
村裡的大事有人管.
家裡事更讓我把心擔.
擔心妻子負擔重.
擔心老父氣管炎.
女兒的家庭矛盾可和緩.
兒子的終身大事更掛牽.
最思念小龍娃天真爛漫.
揪鼻子.
拽頭發.
厥小嘴.
瞪小眼.
口口聲聲把老爺喚.
叫得人心裡比蜜甜.
比蜜甜.....
為人子.
我不合格.
為人父.
我心未全.
為人丈夫為人漢.
更讓我內疚讓我羞慚.
眼看又把胃癌患.
病到晚期治癒難.
一生中留下多少遺憾.
高秀明實在心不甘.
明知在世時日短.
要與死神搶時間！
清早偷跑出醫院.
爬山涉水返家園.
走完最後路一段.
真想忠孝能兩全.
能兩全....

『肆』 臨汾眉戶村官全集

結尾曲在哪裡可以下載

『伍』 中國的哪些地方有哪些戲種

中國地方戲
簡介
地方戲
中國的戲曲有著悠久的歷史，是世界上一種獨特的戲劇藝術。由於中國地域遼闊，民族眾多，各地的方言不同，除了京劇以外，還形成了豐富多彩的地方戲。據統計，中國的地方戲遍及全國各地，有300多種，可以稱得上世界之最。其中影響比較大的有崑曲、評劇、粵劇、淮劇、越劇、豫劇、黃梅戲等。
崑曲
崑曲是我國的古老劇種，約在元末明初形 地方戲印譜
成於江蘇崑山一帶，又稱「崑山腔」。明代嘉靖時期傑出的戲曲音樂家魏良輔，對崑山腔進行了重大改革。他吸收了南曲諸種唱腔和金元北曲中的音律唱法，以及江南的民間小曲等多種藝術成分，創造出一種輕柔委婉的「水磨腔」。與選氏同時的劇作家梁辰魚專為崑山腔編寫了《浣紗記》一劇，演出後轟動江南，並迅速流行全國。明末清初，崑曲一度繁榮，在藝術上更加精緻完美，成為一個具有全國影的劇種。至乾隆時期，崑曲藝術被統治階級所掠奪，內容趨向宮廷化，以致脫離人民群眾而漸衰落，到解放前夕，已瀕臨奄奄一息的境地。解放後，崑曲在劇本．唱詞。唱腔等方面進行了改革，力求通俗易懂。1956年浙江省昆蘇劇團赴京成功地演出了《十五貫》，轟動全國。1957年根據周總理的指示，建立了北方崑曲劇院。崑曲這個古老的劇種，又煥發出藝術的青春。 評劇劉巧兒新鳳霞
評劇：發源於河北唐山，是流行於北京、天津和華北、東北各地的地方戲。它最初是在河北民間說唱「蓮花落」的基礎上發展起來的，又先後吸收了其他劇種和民間說唱的音樂和表演形式，於清朝末年形成了評劇。評劇具有活潑、自由、生活氣息濃郁的特點，擅長表演現代生活。著名演員有小白玉霜、新鳳霞等，代表劇目有《秦香蓮》、《小女婿》、《劉巧兒》等。
粵劇
粵劇是廣東省的主要劇種，主要流行於廣東、廣西和閩南一帶。居位在東南亞、美洲、歐洲和大洋洲的華僑、華人及港澳同胞也十分喜愛粵劇。明清時代，中國的許多劇種流傳到了廣東，這些劇種的聲腔與廣東音樂、民間曲調相結合，逐漸形成了一個新的劇種——粵劇。 芳華保留劇目玉蜻蜓
粵劇用廣東方言演唱，形成了自己獨特的風格。著名演員有紅線女、馬師曾等，代表劇目有《搜書院》《關漢卿》等。
越劇
越劇：發源於古越國所在地浙江紹興地區，是浙江省的主要地方戲，流行在浙江、上海、江蘇、江西、安徽等地。越劇形成於清朝末年，最初全部由男演員演出，三十年代又發展成全部由女演員演出。越劇唱腔委婉、表演細膩抒情優美，已經成為僅次於京劇的一個大劇種。著名演員有袁雪芬、王文娟、徐玉蘭等，代表劇目有《紅樓夢》《梁山伯與祝英台》等。
豫劇
豫劇常香玉
豫劇：是河南省的主要地方戲，也叫河南梆子、河南高調，流行於河南以及臨近各省，已有三百多年的歷史。豫劇的聲腔，有的高亢活潑，有的悲涼纏綿，能夠表演各種風格的劇目，傳統劇目有六百五十多出，已經發展成為具有全國影響的劇種。著名演員有常香玉、牛得草等，代表劇目有《穆桂英掛帥》《紅娘》《七品芝麻官》《花木蘭》《朝陽溝》等。
黃梅戲
嚴鳳英的牛郎織女
黃梅戲：是安徽省的地方戲之一，舊時稱為黃梅調，主要流行於安徽及江西、湖北的部分地區。黃梅戲起源於湖北黃梅的採茶歌，傳入安徽安慶地區後，又吸收了當地的民間音樂，發展形成了這個劇種。黃梅戲載歌載舞，唱腔委婉動聽，表演朴實優美，生活氣息濃厚，受到了人們普遍的歡迎。著名演員有嚴鳳英、王少舫、馬蘭等，演出的傳統劇目有《天仙配》、《女駙馬》、《牛郎織女》等。
滬劇
滬劇：是上海的地方戲曲劇種，屬吳語地區灘簧系統。滬劇源出「小山歌」。為與同在上海演唱的蘇灘、甬灘等其他灘簧相區別,故稱本地灘簧、申灘時調，簡稱「本灘」。1914年，邵文濱、施蘭亭、丁少蘭等發起組織「振新集」，從事本灘改良， 並改名為「申曲」。1941年，「上海滬劇社」成立，開始把申曲改稱為「滬劇」。優秀劇目有《羅漢錢》、《蘆盪火種》、《一個明星的遭遇》等。 淮劇代表作之一牙痕記
淮劇
淮劇：又稱江淮戲，流行於江蘇、上海和安徽部分地區。淮劇語言是以今建湖縣的方言為基調，經過戲曲化而形成的一種舞台語言。清代中葉，在江蘇鹽阜（鹽城和阜寧）、清淮寶（淮安和寶應）一帶流行著一種由家民號子和田歌雷雷腔、栽秧調發展而成的說唱形式門嘆詞，形式為一人單唱或二人對唱，僅以竹板擊節。後與蘇北民間酬神的香火戲結合，稱為江北小戲。之後，又受徽劇和京劇的影響，在唱腔、表演和劇目等方面逐漸豐富，形成淮劇。舊時淮劇大戲有「九蓮十三英七十二記」，代表作有上淮的《金龍與蜉蝣》、《八女投江》、《千古韓非》、《啞女告狀》、《恩仇記》、《九件衣》、《牙痕記》、《孟麗君》、《藍齊格格》、《櫃中緣》、《奇婚記》、《一江春水向東流》、《十品村官》、《太陽花》、《諾言》等。
呂劇
呂劇：是中國山東省地方戲。以前叫「化妝揚琴」或「揚琴戲」，系由民間說唱藝術「山東揚琴」演變而來。 池州儺戲
河北梆子
河北梆子：，初名「直隸梆子」，後直隸省改稱河北省，始改今名。它淵源於陝西秦腔的梆子系統。大約在清代中葉以後，由山西蒲州梆子流入河北逐漸演變而成。清末曾在北京盛極一時。後來梆子和皮黃曾同台演出，互相交流、吸收，使梆子在藝術上日趨完整。北京的直隸梆子吸收皮黃精華之後，又稱「京梆子」。辛亥革命後，許多出色的梆子女演員不斷涌現，給梆子劇種帶來了新生面，使其唱腔音樂發生了較大變化。 河北梆子流行時，在我國華北和東北地區，尤其是在河北中、北部及京、津地區最為群眾喜聞樂見。河北梆子的唱腔高亢激昂、剛勁挺拔，主要有慢板、二六、流水、尖板、哭板、反調等板式，還有近百支用於舞台伴奏的曲牌。
池州儺戲
池州儺戲：源於圖騰崇拜意識，主要流傳於中國佛教聖地九華山麓方圓百公里的貴池、石台和青陽等縣（區），尤其集中於池州市貴池區的劉街、梅街、茅坦等鄉鎮幾十個大姓家族，史載「無儺不成村」。它無職業班社和專業藝人，至今仍以宗族為演出單位，以祭祖、驅邪納福和娛神娛祖娛人為目的，以戴面具為表演特徵。 池州儺戲有「儺儀」、「儺舞」和「儺戲」等表現形式。整台「正戲」，飾演既有戲劇情節、表演程式，又有腳色行當和舞台砌末等戲曲特徵的「本戲」。是靠「口傳心授」的方式，宗族師承，世代沿襲，每年例行「春祭」和「秋祭」，「春祭」即每年農歷正月初七（人日）至十五擇日進行，「秋祭」即農歷八月十五進行，平時不演出。 池州儺戲匯蓄和沉澱了上古到近代各個歷史時期諸多文化信息，涉及多種學科、多個領域，內涵十分豐富，隱藏著博大精深的文化蘊涵和極高的文化人類學、戲劇學、宗教學、美術學、歷史學、考古學和民俗學等學術研究價值，仍保持著古樸、粗獷的原始風貌，是中國最古老最重要的民俗儀式，是中國最具民族特色的文化象徵，是我國現存「最古老、最完整」的古戲曲之一。 國家非常重視非物質文化遺產的保護，2006年5月20日，池州儺戲經國務院批准列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。
編輯本段戲曲劇種大觀
北京——崑曲、北京曲劇 越劇
天津——評劇 上海——越劇、崑曲、滬劇、淮劇 滑稽戲、話劇、兒童劇、 木偶皮影戲 江蘇——崑曲、淮劇、揚劇、錫劇、蘇劇 河北——評劇、河北梆子、絲弦、老調 哈哈腔、亂彈、平調落子、 二人台、唐劇、武安儺戲 隆堯秧歌戲、定州秧歌戲 唐山皮影戲、冀南皮影戲 山西——晉劇、北路梆子、蒲劇、耍孩兒 上黨梆子、二人台、鑼鼓雜戲 碗碗腔、朔州秧歌戲、 繁峙秧歌戲、孝義皮影戲 崑曲
晉北道情戲、臨縣道情戲、羅羅腔 內蒙古——二人台、漫瀚劇 遼寧——評劇、喇叭戲、遼南戲 復州皮影戲、凌源皮影戲 遼西木偶戲 吉林——吉劇、新城戲、黃龍戲 黑龍江——龍江劇 陝西——秦腔、碗碗腔、眉戶、漢調桄桄 漢調二黃、商洛花鼓、弦板腔 華縣皮影戲、華陰老腔、阿宮腔 郃陽提線木偶戲 甘肅——隴劇、敦煌曲子戲、華亭曲子戲 環縣道情皮影戲 黃梅戲
寧夏——花兒劇 青海——青海平弦戲、黃南藏戲 新疆——曲子戲 山東——呂劇、茂腔、五音戲、 柳琴戲、藍關戲、一勾勾 山東梆子、萊蕪梆子、柳子戲 河南——豫劇、越調、河南曲劇、宛梆 大平調、太康道情、大弦戲 懷梆、四平調、南樂目連戲 淮劇
安徽——黃梅戲、徽劇、廬劇、泗州戲 青陽腔、池州儺戲、鳳陽花鼓戲 岳西高腔、徽州目連戲、墜子戲 浙江——越劇、婺劇、崑曲、紹劇、甬劇 西安高腔、松陽高腔、甌劇、 新昌調腔、寧海平調、亂彈 海寧皮影戲、泰順葯發木偶戲、湖劇 江西——贛劇、南昌採茶戲、贛南採茶戲 弋陽腔、青陽腔、萍鄉採茶戲、 徽劇、吉安採茶戲、廣昌孟戲 宜黃戲 二人台
福建——莆仙戲、梨園戲、高甲戲、薌劇 閩劇、大腔戲、四平戲 梅林戲、閩西漢劇、北路戲 泉州提線木偶戲、晉江布袋木偶戲 漳州布袋木偶戲 廣東——粵劇、潮劇、正字戲、廣東漢劇 西秦戲、梅山山歌劇、白字戲 花朝戲、陸豐皮影戲 高州木偶戲、潮州鐵枝木偶戲 台灣——歌仔戲 歌仔戲
海南——瓊劇、臨高人偶戲 廣西——桂劇、彩調、壯劇、桂南採茶戲 湖南——崑曲、湘劇、祁劇、辰河高腔、 巴陵戲、湖南花鼓戲、邵陽布袋戲 常德高腔、辰河目連戲、荊河戲 侗族儺戲、沅陵辰州儺戲 湖北——漢劇、楚劇、黃梅戲、 荊州花鼓戲、江漢平原皮影戲 四川——川劇、川北燈戲、川北大木偶戲 重慶——川劇、梁山燈戲 雲南——雲南花燈戲（玉溪花燈戲） 川劇
滇劇、白劇、傣劇、彝劇 貴州——黔劇、思南花燈戲、德江儺堂戲 布依戲、彝族撮泰吉、侗戲 安順地戲、石阡木偶戲 西藏——藏戲、山南門巴戲

『陸』 眉戶趙梅 村官 一盆冷水澆頭上

中國各地的戲劇種類
河南：豫劇 曲劇 越調
山東：呂劇
河北：河北梆子 評劇
山西內：晉劇
安徽：黃梅戲
廣東：粵劇容
浙江： 越劇
北京：京劇 評劇
東北：吉劇 龍江劇
陝西：秦腔
上海：滬劇 越劇
江蘇：昆劇 錫劇
江西：贛劇
湖南：湘劇

『柒』 眉胡村官歌詞

眉戶《村官〉唱詞選段
省城住院兩月半.
與病魔較量在病床前.
每日里常把家鄉思念.
巍巍群山.
茫茫蒼原.
讓我神馳心往夢繞魂牽.
小流域治理可上馬.
水庫的工程可曾按時完.
果業項目可發展.
養殖業.
是否走在前.
村裡的大事有人管.
家裡事更讓我把心擔.
擔心妻子負擔重.
擔心老父氣管炎.
女兒的家庭矛盾可和緩.
兒子的終身大事更掛牽.
最思念小龍娃天真爛漫.
揪鼻子.
拽頭發.
厥小嘴.
瞪小眼.
口口聲聲把老爺喚.
叫得人心裡比蜜甜.
比蜜甜.....
為人子.
我不合格.
為人父.
我心未全.
為人丈夫為人漢.
更讓我內疚讓我羞慚.
眼看又把胃癌患.
病到晚期治癒難.
一生中留下多少遺憾.
高秀明實在心不甘.
明知在世時日短.
要與死神搶時間！
清早偷跑出醫院.
爬山涉水返家園.
走完最後路一段.
真想忠孝能兩全.
能兩全....

『捌』 眉戶村官曲譜

誰能幫助上傳眉戶村官曲譜和眉戶父親曲譜，急！急！急，謝謝！！！！

『玖』 潘國梁的個人生活

眉戶，已有200多年的歷史，在他眼中，卻依舊是生命力旺盛的新劇種，讓他魂牽夢繞……30多年來不懈追求，讓他成為眉戶戲曲方面的表演專家和業務管理者，他先後出演了40多部眉戶戲，塑造了40多個不同類型的戲曲人物形象。他的《村官》，成為百姓心中為「官」的楷模；他的《父親》，成為觀眾眼中無私奉獻的化身。他走進2009年山西日報分社記者年會，獻上一曲眉戶《十三把鐮刀》，其深厚的唱功、精湛的表演，讓走南闖北、見多識廣的記者們深為驚嘆！前不久，他又攜帶久唱不衰的《父親》，參加了第24屆中國戲劇梅花獎的比賽，初評入圍，4月下旬將在河南平頂山市終評揭曉。
他，就是國家一級演員、臨汾市眉戶劇團團長潘國梁。最終以第一名獲得第二十四屆「梅花獎」！ 潘國梁的外表實在不像個演員，乍一看，就是一個來自基層的鄉鎮幹部。朴實、厚道、沉穩、可靠的氣質之中，閃現著那位可親可敬的「村官」高秀民的影子。
2002年，由潘國梁擔綱主演的4集電視劇《村官》播出，通過村支書高秀民這一角色，潘國梁走進了千家萬戶、走進了百姓的心中。他以藝術上的真、情、美和生活中的真、情、美的完美結合，超越了以往塑造的眾多人物角色。使自己的藝術生涯達到了全新的、里程碑式的高度，因而獲得了省「三小」調演表演一等獎。
而《父親》則是對《村官》的突破。「父親」是對「高秀民」的再超越，是潘國梁挑戰自我的又一次勝利和成功。這部戲取得山西省第一屆「杏花獎」新劇目榜首，潘國梁奪得「二度杏花獎」第一名。
潘國梁太投入了。他幾十年如一日，沉浸在眉戶藝術的不斷探索之中，以至於忘記了他心中那座神聖的大獎—— —「梅花獎」。《父親》的成功讓潘國梁驀然驚醒，抬頭望去，「梅花獎」正在向他頻頻招手。於是，已近45歲的潘國梁做騏驥一躍，他要帶著《父親》，去問鼎那朵最飽滿、最鮮艷的「梅花」！梅花獎是中國戲曲界的最高獎，我市先後有4人獲得該項殊榮，加上有34名小選手獲得了全國戲劇小梅花獎，使我市成為全國擁有大小梅花最多的地級市，被中國戲劇家協會授予「梅花之鄉」稱號。但自1995年之後，14年來我市再未奪取過梅花獎。潘國梁的入圍，是我市文化藝術界的一件喜事，標志著我市的戲劇事業的傳承、發展和創新。 潘國梁彷彿天生跟眉戶有緣。
1963年他出生於晉南臨猗縣農村。在那文化產品匱乏的年代，聽眉戶、唱眉戶、演眉戶，是這里老百姓茶餘飯後、農閑休息之時的一大樂事、快事。潘國梁打趣道：「攥一把這里的泥土，都流淌著『眉戶』的濃汁」。生長於這方水土之上的他，從小就和眉戶結下了不解之緣。
孩提時代，他已表現出過人的演戲天賦。在學校里演樣板戲不過癮，回到家裡還常常沉浸在戲中：偷穿家裡的雨衣，戴上爺爺的花鏡，拿玉米纓子當鬍子，把好好的草帽剪破了當道具……他常常全副武裝地為左鄰右舍演唱眉戶，成為當年村子裡頗為有名的「明星」式人物。
13歲那年，潘國梁進入臨猗縣劇團。15歲時，考進臨汾市藝術學校，專修戲劇表演，工小生。在學校期間，他曾經寫到：「我是為演戲而生，我要為戲劇事業奮斗60年」。
4年後，他以門門功課名列第一的成績畢業，被分配到當時的臨汾地區眉戶劇團，在真正的舞台上，開始追隨他心中的戲劇夢想。 20歲到45歲，人生最美好的年華。潘國梁成長為國家一級演員，成為眉戶劇種小生行當不可或缺的代表人物，市眉戶劇團業務團長。
就在潘國梁塑造的戲劇人物接連誕生後，他又為自己設立了下一個新的目標，進行著又一輪新的攀登。在晉南戲迷中，他有了長久的口碑；每到一處，老百姓總是搶著點他的戲；他是團里最讓人放心的演員，不論發生什麼事情，他都做到了不鬧情緒，不撂挑子，不誤場子。他視演戲為生命，痴迷到幾近「傻氣」的程度，他時常說：「我愛 戲曲，戲曲是我的全部生活，為了演戲，讓我付出什麼都行，包括生命」。
1987年，他父親的一位好朋友要幫助他調到法院工作。收入多、有權力、社會地位高，這是許多人夢寐以求的好事，但他卻在幾天後告訴父親的朋友：「謝謝伯伯的好意，生活窮我不難受，但不演戲我會很難受」。
1996年，潘國梁的一位煤炭局長朋友，想把他調到煤炭局當辦公室主任，被潘國梁婉言拒絕了。
那位朋友堅決地說：「我看上了你的人品，我再等你三個月」。三個月過去了，潘國梁依舊練功、演戲、吊嗓子，氣得朋友大罵：「傻子！不識好歹，不識時務。」1999年，潘國梁練功時摔傷了膝蓋，縫了7針，不滿一周，他就出現在演出現場。在舞台上，每一個動作他都認真去做，力求完美，縫好的傷口又裂開了，鮮血直流，他吃了幾片去痛片，強忍著劇痛堅持演完。全台演員看在眼裡，流下了心疼的淚水。
2001年的一天，劇團正在鄉下演出，潘國梁接到家裡電話：父親患急病去世。他匆匆趕回老家，在父親靈前長跪不起。懷著心中的愧疚，忍著眼中的淚水，頂著家人的責備，他沒有為父親守靈，而是返回舞台……為了演出，他沒有趕回去參加爺爺的葬禮……為了演出，他做了闌尾手術20多天就上了舞台……

『拾』 MP3眉戶村官潘國良怎麼下載

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